前面几讲，我们学习了场景和故事，这两种提高爆款概率的原理。其实，有些内容不用你绞尽脑汁从 0 开始，只要换一个讲述的方式，就能把爆款选题再做一遍。这就是我们今天要讲的内容原理，视角。也就是，你要以什么身份、什么角度、面向谁来讲故事。
在讲视角之前，我想先问你一个问题：你有没有遇到过这种情况：看到一个爆款，你也想做，但又担心，别人都做过了，我再做还有意义吗？还能复制别人的成功吗？
答案是，当然可以！不过，需要说明一下，这里所谓的复制，绝对不是抄袭，而是学会视角的转换。
什么意思呢？我给你举个例子。
比如，“30 岁还没找到人生方向怎么办”这个选题：如果你用第一人称来讲，标题可能是“30 岁裸辞后，我用 3 个月找到了真正想做的事”。讲的是自己的亲身经历，真实感强，容易引发共鸣；但如果换成第二人称，标题就变成了“如果你 30 岁还迷茫，试试做这件事”。直接对话读者，代入感强，就像在给朋友提建议；再换成第三人称，标题又变成了“那些 30 岁找到方向的人，都经历了什么”。用旁观者的视角讲别人的故事，客观冷静，更有说服力。
你看，同一个选题，人称视角一变，内容的感染力、代入感、可信度都完全不同了。
那些特别会做内容的博主，就非常善于用视角转换，把验证过的爆款选题再做一遍。而且，因为选题已经被验证过了，数据效果一般都很不错。
这一讲，我们就来学学怎么进行视角的转换，来用于爆款选题的再创作。
四种叙述视角
叙述视角主要有四种：第一人称、第二人称、第三人称和全知视角。
我们一个一个来看看它们的特点。
第一人称，这个很好理解。就是用“我”来叙述，“我”讲的都是“我”知道的、“我”理解的，甚至就是“我自己的故事”。
用第一人称的好处很明显：让人感觉离叙述者本人更近，甚至满足了某种“窥探欲”。但坏处也很明显：描述的范围比较窄，只能聚焦在“我”看到和感受到的世界，是主观的、有限的。
所以，第一人称对内容的猎奇性或者共鸣感要求特别高。要么你是某个公共事件的主人公或当事人，要么你是名人，讲了一个特别能引起共鸣的故事，不然人们会困惑，凭什么我要听你的故事呢？
第⼆⼈称视⻆就是创作者⽤“你”来叙述，把用户拉进整个叙述中，使用户成为叙述的⼀个⻆⾊。
这个时候“我”这个讲述者就不重要了，重点是受众“你”。你在故事中有没有扮演什么角色？你有没有情感的波动？你有没有被激发出一些思考？
第⼆⼈称的对话感特别强，能把用户拉到了内容中，让用户有⼀种“这个内容与我有关”的感觉。可以说，这是距离用户最近的叙述视角。
但它的问题是，对受众的“侵入感”过强，有些用户可能会觉得不舒服。
第三人称就是用“他、她、他们”以及⼈物的名字来讲故事。叙述者更像一个转述人、记录者，只客观描述主要⻆⾊的⾏动、对话，不轻易评论，也不胡乱猜测。
相比前两种视角，第三人称的叙述范围更⼴。不仅仅局限在“我”或者“你”的故事，任何⼈的故事都可以拿来叙述。叙述者作为“中⽴⻆⾊”会显得更客观、更直⽩、更真实，更有说服⼒。
但这种视角也有限制，它没法深入描述角色的内心世界。
最后一种是“全知视角”，也就是我们常说的“上帝视角”。叙述者通常不在故事里，却全知全能，了解每个人、每件事，能进入不同人物的思想和感受，还可以自由跨越时空。
也就是说，全知视角的叙述者视野是不受限的，可以灵活调动“我”“你”“他”其他三种视角，就像上帝俯瞰芸芸众生一样。
这个视角的好处是，可以再造一个世界，让故事自动呈现出来，真实感很强。
但问题是“题材受限”。因为你很难找到几个选题，能让你在其中像上帝一样全知全能。
用第二人称把所有内容重做一遍
了解了四种视角的特点后，我来给你分享两个在自媒体中特别好用的视角转换技巧。
第一个技巧，大胆用第二人称把所有内容重做一遍。
如果你是做个人成长和知识分享类内容，我特别建议你试试这个方法。
先来说个人成长类。
“王潮歌”是一位大型演出的导演和编剧，她平时在自媒体上经常用第一人称分享自己的故事。但有一次，她发了一个第二人称的视频，火了。
题目是“顶级的孤独并不是一个人上医院、一个人旅行，而是一个人午睡醒来”。在视频里，王潮歌并没有像以往一样说，“我午睡醒来，感觉特别孤独”。而是这样说的，“你一定经历过这样一件事情，你突然之间醒来不知身在何处”。这个内容在评论区获得了广泛的讨论和共鸣，效果远远超过了她用第一人称讲述的内容。
所以，个人成长类的内容特别适合使用第二人称。当你发现内容很难用第二人称讲述下去，实际上暴露的是这个内容与受众的相关性太低，也许这个选题本来就不该做。
再说知识分享类内容。
第二人称也特别适合知识分享，能建立知识与受众的强相关性。
“解构小书”是一个建筑科普账号，2024 年才开始做，到 2025 年，发布的内容也不超过一百条，但已经有超过一百万的粉丝。这个账号所有的科普都使用“你”作为叙述视角。比如，讲东方明珠如何增加稳定性，博主说，“天才的你在底部增加了三根支撑柱”；介绍伦敦塔桥的设计，博主开头就说“这是一条大河，为了方便过河，你建造了一座桥……”。
可以说，第二人称解决了建筑类科普内容和用户相关性低的问题，甚至还为这类内容增添了戏剧效果，“解构小书”的评论区最多的评论就是“我怎么这么牛呢”“我能不能写到简历里”。
第二人称甚至还在社交媒体催生了一种新的内容类型：俗称“报备体”。
就是创作者以向男友或女友“报备”的视角，来分享日常生活。本质上这是一种生活 Vlog，但是因为采用了“你”这种第二人称，还明示或者暗示和用户的“男女朋友”关系，所以一下子调动起用户的代入感与窥视感。
这种报备体后来又从“男女朋友关系”延展到了“子女关系”“闺蜜关系”“老板与员工关系”等等，诞生了一大堆互联网兄弟姐妹、父亲母亲。
为什么这种内容这么火？就是因为第二人称视角的独特优势。这种叙事视角在传递信息的同时，形成了⼀种新的内容消费场景，使用户产生了双重身份：既是内容的对象，实现了代入感；又是旁观者，满足了围观感和窥探感。
转换视角解读书影音类内容
除了把所有的内容用第二人称重做一遍以外，我还给你总结了第二个技巧：通过转换视角，重新解读书影音类内容。
一般书影音的内容解读，都用第三人称，站在作品之外来描述内容，帮用户快速了解、节省时间。但随着人工智能的批量生产，这种单纯的解读账号越来越难做，不仅很难形成账号的品牌价值，流量也很不稳定。
但有一类解读方式一直很有吸引力，那就是用全知视角来解读。
“博然说电影”就是一个典型例子。他会用 10 集、每集 15 分钟的短视频，来拉片电影《活着》；用 17 集、平均每集 17 分钟的短视频，拉片电影《泰坦尼克号》，解读总时长都超过了电影原本的时长。
他也不是简单复述或者浓缩电影内容，而是加入了创作背景、电影所呈现的时代，增加了电影中主角、配角的行为动机与心理分析，还有博主自己的感悟。在视角上，他会用多种人称，在各个人物、在电影内外来回穿梭。
这个账号在 2024 年开始做，通过系列拉片收获了忠实粉丝，把增量信息有机地融入了电影解读类的内容。
除了用全知视角解读书影音类的内容，还有一种更有意思的解读方法：用作品中某个角色的视角重新讲故事。
比如，用孙悟空的视角解读《西游记》，用贾宝玉的视角解读《红楼梦》。
这类内容呈现了全新的看待文艺作品的视角，特别是角色的内心想法，也给用户带来全新的体验。如果你有兴趣，可以去搜索看看。
随着人工智能的发展，语音识别可以还原影视人物的声音，让这种视频类的解读更具有“真实感”和代入感。这种解读方式正在延伸到用综艺嘉宾视角解读综艺，用影视作品中的小配角解读主角故事等等，新鲜感十足，也非常容易出现爆款。
本讲总结
好了，这一讲我们聊了视角这个内容原理。
核心就是四种视角：第一人称、第二人称、第三人称和全知视角，这四种视角每种都有自己的优势和局限。
有两个在自媒体中特别好用的视角转换技巧：第一个技巧，大胆用第二人称把所有内容重做一遍，尤其是个人成长和知识分享类内容。
第二个技巧，用全知视角或者作品中某个角色的视角重新解读书影音类的内容。
掌握了视角转换的技巧，你就有了把爆款选题再做一遍的工具。视角转换不只是个技巧，更像是一种思维练习。视角一转，你会发现完全不同的世界。
本讲练习
这一讲我们来练习用角色视角重新解读文艺作品：你可以选一个你自己喜爱且熟悉的作品，不限书影音。选择一个角色，主角或配角都行，用这个角色的第一人称“我”来重新解读这个作品，试试看，相信你会有新奇的发现。
欢迎你在评论区分享你的尝试。
下讲预告
好了，关于视角我们就讲到这里。下一讲，我们来聊聊怎么解决自媒体内容创作中的第三大挑战，活人感缺失的问题。
划重点
1.叙述视角主要有四种：第一人称、第二人称、第三人称和全知视角。
这四种视角每种都有自己的优势和局限。
2.在自媒体中，可以大胆用第二人称把所有内容重做一遍，尤其是个人成长和知识分享类内容。
3.用全知视角或者作品中某个角色的视角重新解读书影音类的内容，在自媒体内容中也特别好用。